El veterano calígrafo y diseñador gráfico alemán, Manfred Kloppert, ha diseñado de todo, desde portadas para libros hasta embalajes, pasando por logotipos y fuentes.
De hecho, en 1977, uno de sus pósteres fue votado el mejor póster del año. Challenger™, su primer tipo de letra digital, recoge sus más de 40 años de experiencia como calígrafo y diseñador gráfico independiente.
Challenger es dinámico sin ser pesado e individual sin ser estrafalario.
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La asociación de Linotype con la tipografía arábiga se remonta a principios del siglo XX cuando se convirtió en la primera empresa que introdujo máquinas para fundir los caracteres de imprenta para crear caracteres arábigos en metal. En la actualidad, Linotype está especializado en soluciones para tipografía multilingüe. Diseñada por Nadine Chahine y Prof. Hermann Zapf, Palatino® Sans Arabic es parte del compromiso con la tipografía internacional. Mientras que esta nueva sin gracias mantiene las proporciones clásicas, su modulación es más suave y menos pronunciada, con lo que crea una fuente cercana, amable y menos formal, pero igual de natural en cualquier aplicación, desde envases hasta libros. Se trata de una interpretación contemporánea del estilo Naskh clásico y consigue un buen equilibrio entre lo formal y lo informal.
La gran familia Palatino Sans ha sido siempre una elección habitual entre tipógrafos y diseñadores. Es el justo equilibrio entre lo contemporáneo y lo clásico, con proporciones elegantes y formas cuidadosamente creadas. Ahora, al añadir Palatino Sans Arabic, la familia ya está completa. Tanto si está buscando un complemento a otras fuentes arábigas como si le interesa una fuente arábiga desenfadada, moderna y legible para textos o carteles, Palatino Sans Arabic es la solución.
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Anders Francker se estrena por todo lo alto con su familia tipográfica Francker™ de nueve pesos. Se trata de un tipo de letra contemporáneo, acogedor y versátil que destaca como tipo para visualizaciones y funciona a la perfección en composiciones de texto más largas.
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Resulta bastante difícil clasificar a Mantika™ Informal de Jürgen Weltin, pero es fabulosa. Este tipo de letra especialmente legible con sus pesos normal y negrita aporta la fluidez informal de un estilo manuscrito, la consistencia de una cursiva inclinada y las formas abiertas y etéreas y el contraste de una fuente sin gracias humanista. El resultado es un tipo cálido, cercano y muy legible que jamás permanece estático ni sobrio, sino que invita a leer con atención.
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Creada a partir de las bases del diseño tipográfico de finales del siglo XX que alcanzó gran popularidad, ITC Stone® Sans II es la obra retocada por Sumner Stone de su propia ITC Stone Sans. Esta familia tan atractiva es ahora aún más versátil. Se trata de una de las familias sin gracias de estilo humanista que más se emplea. ITC Stone Sans tiene un diseño potente que se usa en todo, desde libros especiales, hasta balances anuales pasando por programas de identidad corporativa, menús de restaurante, créditos en películas y campañas publicitarias.
La nueva ITC Stone Sans II incluye seis pesos que van desde un elegante Light (ligero) a un imponente Extra Bold (extra negrita). Cada peso se complementa con la cursiva correspondiente y un conjunto de diseños condensados. En total, la nueva familia abarca 24 fuentes.
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Veljovic Script™ es una fuente caligráfica, informal, estilo pincel del maestro calígrafo Jovica Veljovič. Sus letras no suelen estar conectadas, aunque algunas combinaciones se solapan. Esta familia tipográfica incluye cuatro pesos: ligera, normal, media y negrita. La base de este diseño es un bit multilingüe compatible con los alfabetos latinos y cirílicos. Se pueden comprar las licencias de cada fuente en versión “Pro”, que incluye sólo el alfabeto latino, o en versión “Cirílica”. La versión cirílica incluye todos los glifos de las fuentes latinas y compatibilidad con idiomas cirílicos. Cada peso está disponible en versión latina y cirílica.
Cada una de las fuentes Veljovic Script contiene cientos de alternativas. Cada fuente cirílica ofrece en total más de 2.000 glifos en sus conjuntos de caracteres. Veljovic Script es la última fuente de Jovica Veljovič, un diseñador con décadas de experiencia como calígrafo, diseñador tipográfico y profesor.
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Creada con la tecnología moderna en mente, Arian™ es ideal para diversas aplicaciones. Cuando se filtra o inclina en Photoshop® o Illustrator® el tipo conserva su legibilidad, gracias, en gran parte, a la reducción formal que se aplica al diseño de sus formas. Cuando se usa Arian en papel o en pantalla, es extremadamente legible en tamaños pequeños. Además, Arian se puede inclinar artificialmente en InDesign, sin que esto afecte a la calidad del texto manipulado. Con máxima claridad geométrica y el toque justo de referencias caligráficas, Arian ofrece un delicado equilibrio entre la tradición arábiga caligráfica y el aspecto sin gracias contemporáneo que abunda en la tipografía de origen latino. Arian es una familia arábiga bastante versátil con cinco fuentes: Light, Regular, Demi, Bold y Heavy.
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Sin lugar a dudas, Helvetica® es la fuente preferida de nuestros clientes. La nueva familia tipográfica de Linotype, Neue Helvetica (un diseño más sistemático del clásico Helvetica) salió al mercado en 1983 y demostró ser tan eficaz como la original. En la actualidad, la especialista en tipografía arábiga de Linotype, Nadine Chahine, ha traducido este diseño icónico al árabe. Neue Helvetica Arabic es un diseño moderno que combina aspectos de ambos estilos, kufi y naskh, y que se puede usar tanto en titulares como en texto. Se ha esbozado fiel a la estética manuscrita árabe, pero manteniendo la versatilidad y la autoridad de la familia Neue Helvetica.
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Con dos estilos y doce pesos, la familia ITC Chino™ destaca por su originalidad y versatilidad – y está disponible como fuentes OpenType Pro. Los diseños para pantalla son alegres y abiertos, mientras que las fuentes para texto son claros comunicadores – aunque con una chispa. Esta nueva familia de Hannes von Döhren y Livius Dietzel está destinada a convertirse en una importante herramienta de diseño.
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¿Busca una familia sin gracias grande y de estilo técnico? ¿Considera que los diseños de los últimos tiempos surgen en un entorno demasiado frío y técnico? Klint™, del diseñador tipográfico con sede en Berlín Hannes von Döhren, combina precisión con unos sutiles toques humanistas. La superfamilia incluye 30 fuentes; es decir, que los clientes pueden elegir entre hasta cinco pesos, de ligero a negro. Cada peso está disponible en tres anchos y todos los pesos cuentan con variantes rectas y cursivas.
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El tipo de letra Swift arrasó en los periódicos allá por 1985. Gerard Unger, uno de los principales diseñadores de los Países Bajos, creó este tipo a principios de los ochenta para Dr.-Ing Rudolf Hell en Kiel. Esta fue la empresa que había creado la primera máquina de composición digital – la Digiset – en los años sesenta. Incluso antes de que Linotype comprase la empresa en 1989, ya habíamos empezado a distribuir la maravillosa familia Swift. En 1995, Gerard actualizó y volvió a publicar Swift por su cuenta, y la llamó “Swift 2.0.” Recientemente, hemos trabajado con Gerard para convertir las fuentes en verdaderas fuentes textuales OpenType. El resultado es nuestra Neue Swift family®.
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Después de Generis™, Aeonis™ es la segunda familia tipográfica más grande de Erik Faulhaber. La escritura lapidaria griega del siglo IX a.C. inspiró la forma básica sin gracias. Esta fuente, utilizada de manera habitual por su claridad, se caracteriza por el perfil abierto de la A mayúscula. La inspiración de las formas redondeadas de Aeonis la encontramos en un aplique del diseñador alemán Wilhelm Wagenfeld, del año 1952. En este campo de tensión entre lo antiguo y lo moderno, surgió una nueva fuente cargada de energía resultado de la combinación precisa de circularidad y rectangularidad: Aeonis.
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La nueva obra tipográfica de Jovica Veljovic está incluida como Linotype Original. Se llama Libelle™, palabra que en alemán significa libélula. Esta fuente Cooperplate resalta el dominio del detalle caligráfico de Jovica con sus más de 400 alternativas –suficientes para aportar la cantidad justa de irregularidad que precisa este rígido género.
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El diseñador Hendrik Möller afincado en Berlín creó Luba™ como parte de su proyecto de fin de carrera. Esta familia tipográfica es una versión sin gracias informal que incluye tanto el alfabeto latino como el cirílico. Moeller pensó que se podría usar en cuadros de texto para ayudar a los europeos occidentales a aprender ruso u otros idiomas, como el ucraniano o el búlgaro, que emplean la escritura cirílica. El diseño de Luba concede especial importancia a los elementos identificativos más necesarios de cada letra, con lo que se obtienen formas claras y legibles. Dado que aprender un idioma ya es bastante estresante, el estilo de Luba es sin gracias, abierto e informal; por lo que el alumno debería relajarse a medida que lee los ejercicios.
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La fuente más nueva en nuestra biblioteca es el fruto de otro trabajo en conjunto entre Hermann Zapf y Akira Kobayashi. Virtuosa® Classic es el relanzamiento OpenType para el siglo 21 de Virtuosa, un diseño clásico que fue la primera tipografía de Hermann Zapf. Basándose en los mismos bosquejos que inspiraron Zapfino® 50 años después, Hermann Zapf desarrolló Virtuosa en 1948–49. Originalmente fue lanzada en metal en 1952. La nueva Virtuosa Classic tiene letras con un ángulo ligeramente diferente al que tenían sus equivalentes en metal, pero tales cosas son más fáciles de lograr con la tecnología digital y los diseñadores de fuentes sostienen que el resultado es aún mejor. Virtuosa Classic es una letra inglesa con mucho carácter. La fuente incluye dos variantes para cada letra mayúscula y también existen alternativas y ligaduras para las minúsculas.
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Por lo general, las plantillas de fuentes que vemos actualmente son mayúsculas sans serif. Pero no siempre fue así. Mucho antes de que Jan Tschichold desarrollara la Sabon® en la década del 60, había creado una serie de fuentes para varios talleres de fundición europeos. El mejor ejemplo es una plantilla con un tema central que creó en 1929 y que Klaus Sutter digitalizó y actualizó en 2008 para su uso en el siglo 21. El resultado es Linotype’s Iwan Stencil™. ¿Por qué el nombre “Iwan”? A mediados de los años 20 Jan Tschichold se hacía llamar “Iwan”, que es como se escribe Ivan en alemán.
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Linotype ha suministrado a sus clientes las dos fuentes DIN 1451 desde 1980. DIN 1451 Engschrift y Mittelschrift – condensado y normal en alemán) son los número uno en ventas. Los clientes piden de forma periódica pesos adicionales, por eso Akira Kobayashi lideró el desarrollo de una nueva familia DIN en Linotype. DIN Next se lanza en siete pesos (ligero a negrita); cada uno de ellos en normal, cursiva y condensado. Linotype diseñó cuatro fuentes DIN Next Rounded adicionales, hasta llegar a los 25 miembros que forman la familia.
DIN es una verdadera fuente industrial. Las fuentes originales todavía se pueden encontrar en Alemania en las indicaciones viales y en los números de las casas y también en la autopista. Tras convertirse en una fuente digital, los diseñadores de otros países comenzaron a usarla y así se granjeó su reputación internacional. Existen muchas diferencias sutiles entre las letras de DIN Next y DIN 1451. Si bien las esquinas de DIN 1451 son afiladas, en DIN Next están ligeramente redondeadas. Sin embargo, incluso este ajuste es un guiño a parte del pasado de DIN 1451: muchas de las indicaciones viales compuestas en DIN 1451 originalmente se cortaban con dispositivos que no permiten conseguir esquinas perfectas.
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El manual de escritura de Johann Neudörffer el Mayor de1538 mantuvo al diseñador alemán Helmut Bomm fascinado durante años. Junto con Albrecht Dürer y Hieronymus Andreä, Neudörffer ayudó a crear Fraktur, posiblemente la fuente más germánica de todos los estilos góticos. Como homenaje al maestro y con el fin de acercar sus letras al público del siglo XXI, Boom presentó la familia Neudoerffer Fraktur a través de Linotype en 2009. Boom ya había comenzado a emplear letras de este conjunto en la década de 1990, en proyectos de diseño como restauración de señales históricas o encargos de heráldica. Para dibujar el tipo de letra, empleó como inspiración imágenes de “Treasures of Calligraphy” de Jan Tschichold y “Schriftkunst” de Albert Kapr. El aspecto de Neudoerffer Fraktur se basa principalmente en la caligrafía. La familia cuenta con tres fuentes diferentes; cada una tiene un estilo ligeramente diferente de florecer y las tres se pueden combinar entre sí. Neudoerffer Fraktur 1 es ideal para textos largos; Neudoerffer Fraktur 2 contiene letras alternativas y mayúsculas más decoradas; Neudoerffer Fraktur 3 posee letras con un fuerte acento caligráfico.
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